目前日期文章:201005 (8)

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說是撫慰正處於人生低潮的歌迷也好,也能說是她出道三十年來一直貫徹始終的訴求
中島美雪常被稱作是「與時流對抗的歌姬
我想美雪姨開始以音樂創作勇於對抗時流的契機
就是從這首歌開始的


1975年於日本舉行的第六回世界歌謠祭東京武道館會場
舞台上,第30號表演者的少女提著一把吉他以幾聲撥弦下了前奏
接著含悲唱出此時的她尚未意識到這將成為民謠歌曲經典之作的歌曲

這首"時代"讓少女中島美雪勇奪世界歌謠祭的金賞

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雖然還差臨門一腳就成全了100%的誘拐
但99%的誘拐仍然而算是小說家們將讀者完全誘拐進故事之中的完美誘拐

為什麼小說家後面還要加一個「們」?
因為岡嶋二人乃是個雙人作家組合


岡嶋二人 Okajima Futari
為德山諄一與井上泉的共同筆名
取自「兩個怪人」(Okashina futari)的諧音,是日本文壇罕見的雙人組合
1982年, 以《寶馬血痕》獲江戶川亂步獎出道

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有時候我們買一個歌手的專輯
理由可能不在於她的歌聲或是專輯整體的音樂性,而是基於一個支持老朋友的心態
我覺得劉若英就是這樣一位讓歌迷把她當老朋友的歌手

儘管她的歌聲不是最好聽的
儘管她的專輯永遠維持著萬年不變的文藝腔
但我就是喜歡聽她不是最好聽的歌聲
喜歡她那萬年不變的單身女性的知性文藝腔
只因奶茶一直是我音樂旅途中那位雖然不常現身但卻不可缺少的老朋友

睽違兩年多,奶茶選擇加入好友的唱片公司與過去的老夥伴再次攜手合作

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本所深川詭怪傳說
看書名彷彿是本宮部美幸流的以江戶時代為時空背景的怪談小說
非也非也
這其實是以怪談為皮肉、江戶庶民區的風土人情為骨幹的捕物小說
也是阿姑第一本的時代小說集

何謂「捕物小說」?
根據傅博老師在本書書末的解說所述:
明治維新以前,逮捕罪犯稱為『捕物』,凡是以捕物為題材的小說均稱為『捕物小說』

日本第一篇捕物小說為身兼劇作家、小說家和劇評家的岡本綺堂於一九一七年發表的〈阿文的魂魄〉

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最近發生了這麼一件讓我如墜五里霧中摸不著頭緒
而且心裡還毛毛的怪事……

 

手機接起來,對方是個我從來沒聽過然後一聽就知道是小女生的聲音
我都還沒出聲她劈頭就問:「欸你今天怎麼沒有去上班?」
上班?我辭職兩個多月了還上班!?

我:「不好意思,請問妳找哪位?」
女:「找哪位?欸你很奇怪耶!我當然是找你啊!」
找我!?我怎麼不知道我認識這樣一位小女孩??

我:「呃…妳應該打錯電話囉」

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在許多見證人類歷史的建築物中
至今依然被記得而且經過整理修復
有些甚至會要我們花錢買票才能進去參觀的
我們將其稱之為古蹟

但是被排除在古蹟之外
那些見證歷史卻又被歷史遺忘
只能隨著歲月漸漸風化成斷垣殘壁的建築物
我們將其稱之為廢墟

但與其說是被歷史遺忘

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我還記得某個人很愛這首歌
我還記得…國三那年夏天我因為這個理由
第一次買了陳綺貞的專輯
反覆練習著幻想能與那個人一起共舞的小步舞曲…

就只是幻想
就只是單純的、不帶任何邪念的喜歡一個不可能的人…

GROUPIES泛指那些跟著搖滾樂團到處巡迴,瘋狂追逐偶像的小歌迷
也是老師為第三張專輯取的英文名字
而那張專輯的中文名字叫「吉他手
GROUPIES與吉他手,剛好替我和那個人的關係下了最貼切的暗喻

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很明確的在一開始就決定:「我就是想寫一首溫暖而堅定的情歌!」
也表示一向走闇黑風格的我終於要轉型了(??)


這次是以一種「兩個人在各自的路途上尋尋覓覓了許久,最後終於找到彼此」的感覺來寫
希望能夠傳達出那種溫暖且堅定
全然光明的幸福感
所以標題取為充滿希望與想像空間的「我們的開始

雖然只是開始
但只要能與你攜手並肩同行
就算未來仍是模糊一片,但卻是因為耀眼無比才讓人難以看清

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